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爱森斯坦在瓜纳华托海报

爱森斯坦在瓜纳华托

主演:斯特里奥·萨万特,埃尔默·拜克,玛雅·扎帕塔

状态:0

导演:彼得·格林纳威

类型:剧情片

地区:荷兰 墨西哥 芬兰 比利时 法国

语言:

别名:

时间:2022-11-24 14:12

年份:2015

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爱森斯坦在瓜纳华托 剧情介绍
    彼得·格林纳威借用此片向电影大师谢尔盖·爱森斯坦致敬,影片集中讲述了1931年爱森斯坦在墨西哥瓜纳华托拍摄纪录片《墨西哥万岁》的经历,这段经历对于他的人生以及电影都影响颇深。 - 爱森斯坦在瓜纳华托下载资源尽在电影派播播影院资源网
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  • IMDB评分:
  • 演员角色:埃尔默·拜克 [Elmer Bck]-----Sergei Eisenstein-----
    路易斯·阿尔贝提 [Luis Alberti]-----Palomino Caedo-----
    玛雅·扎帕塔 [Maya Zapata]-----Concepcin Caedo-----
    斯泰利奥·萨瓦特 [Stelio Savante]-----Hunter S. Kimbrough-----
    Lisa Owen-----Mary Sinclair-----
    Jakob hrman-----Edouard Tisse-----
    Rasmus Sltis-----Grisha Alexandrov-----
    Raino Ranta-----Meierhold----- 
  • 幕后揭秘: 
  • 幕后制作: 
  • 精彩影评:

    标题:极权电影与法西斯电影新议

    作者:把噗

      因为指责《鸟人》是一部法西斯电影,从而招来侧目。对此我没有辩解,需要解释的也许不是《鸟人》为何是一部法西斯电影,而是法西斯电影是什么?连带的,极权电影又是什么? 其实这两个概念都是从德勒兹的概念中所引申出来。在谈到这两种政治体制的时候,德勒兹用逃逸线的不同作用方式来区别,逃逸线即生成之线。在德勒兹看来,极权政体堵塞了所有可能的逃逸线,导致生成的瓦解;而法西斯政体则借助于一个凌驾于国家机构之上的战争机器,将强度性的逃逸之线转化为纯粹的破坏和毁灭之线,因而只有毁灭这一种可能。 以此为基础,我们便能展开对极权电影和法西斯电影的探讨(姑且采用这两个称呼)。极权电影中,无上崇高的“国家机构”是导演,凌驾于一切之上,从而将个人意志散布于影像中,导致观看可能性的消失。由此看来,奥逊·威尔斯的《公民凯恩》无论是一部多么伟大的电影,也难以掩盖其极权电影的本质。当威尔斯的大脸不断透射在屏幕之上,观众也就被压迫感得无法动弹。它那完美的晶体结构本身已经预示了它的永垂不朽,因为它的出身就是它的死亡。 这就是极权电影的必然命运,我们还可以举出极权电影的其它一些典型:《神圣车行》《雪国列车》《爱森斯坦在瓜纳华托》等。 至于法西斯电影,情况更清楚一些。那部凌驾于国家机构之上的战争机器此刻被摄影机所代替,当摄影机器的强力开始凌驾于导演机构之上,逃逸之线最终只能迈向自我毁亡。典型范例就是格斯·范·桑特的《大象》,在这部电影中,摄影机自始至终都过度行使它可能拥有强力,在各个空间中的穿行,从而画出了那条迈向自我毁灭的路线。结果一目了然,《大象》是一部硬得像石头的电影,它完全没有考虑观众的观看可能。 其他典型:《鸟人》中为刻意获得“一镜到底”效果而赋予摄影的机强力。 因而,我们可以在对这两类电影的分析中看出,到底什么电影才是“好”的电影?如果没有更佳的词语来替换这个情感色彩过于浓厚的“好”字,那么我想,“可能性”是优选。一部电影应该、也必须提供观看的可能性。电影不再是导演向观众的单方面倾诉,而是双方共同交流的结果。这也是为何我们要反对单一逃逸线或零逃逸线的可悲境况。 逃逸线就是观看可能性,当一部电影可能提供无数的逃逸之线,观看行为将变得多么丰富多彩。观众可以通过生成来模拟各种超越现实生活的感知方式,这是我们为何赞颂空间-影像的原因之一。  
  • 你说的太好了。他们不管这些的,什么先走,摄影机等一下再迎上去,他们不管,他们就要你跟着,一刻不停地跟着,他们懒,不想感受,就要被牵着走。
  •  
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